«Три тополя…»: на Плющиху – с Шаболовки

"Три тополя на Плющихе" Фото: Кадр из фильма

«Антенна» выяснила, зачем деревья поменяли прописку.

Где эта улица, где этот дом?

Фильм снят по рассказу Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке», который был опубликован в журнале «Огонек» в 1966 году. В нем сельская женщина Нюра приезжает в Москву и останавливается у снохи, которая живет на Шаболовке. По сюжету там стоит кафе «Три тополя», названное так по числу деревьев, которые растут рядом. Этот факт не выдумка писателя: когда-то на Шаболовке рядом с тремя старыми тополями у трамвайных путей действительно стояло кафе-стекляшка, которое славилось среди горожан ароматным кофе. Со временем кафе снесли и построили жилой дом, деревья срубили, но когда режиссер Татьяна Лиознова задумала экранизировать рассказ Борщаговского, они еще были на месте. Тем не менее режиссер решила перенести место действия на Плющиху. Дело в том, что на Шаболовке Лиознова не нашла колоритного дома для съемок. Зато рядом с Плющихой она уже давно такой заметила и задумала использовать его в кино. Дом № 5 по Ростовской набережной недалеко от Киевского вокзала – сталинская высотка, построенная в виде подковы. Здесь киногруппа снимала сам дом, двор, дорогу, по которой уезжает таксист Саша, вид из окна, а также то, как Нюра к нему подходит. Хозяева, предоставившие квартиру для съемок, на время уехали на дачу. Рядом с домом было построено бутафорское кафе, похожее на «Три тополя» на Шаболовке, а после съемок его демонтировали. Остальные кадры внутри квартиры снимали в павильоне киностудии Горького, где была выстроена декорация.

Сегодня двор дома сильно изменился. Четырехэтажный дом № 6 по 6-му Ростовскому переулку, который виден из окна героини, в настоящий момент сносится. На месте кафе стоят гаражи, а местные жители даже не в курсе того, что в их доме когда-то снимали кино. Но тополя здесь по-прежнему растут.

Таксист без прав

Эта фотография сделана на Комсомольской площади в перерыве между съемками.

– Олег Ефремов (исполнитель роли Саши. – Прим. «Антенны») был обаятельнейшим, но в то же время сдержанным человеком, – вспоминает звукооператор Леонард Бухов. – Если к нему обращались, он был доброжелателен и любезен, но сам в разговоры не лез. А Татьяна Доронина (она сыграла Нюру. – Прим. «Антенны») поразила меня тем, что в свободное время ни минуты не сидела просто так. Она все время что-то читала, обычно – книги по искусству.

Олег Ефремов снимался в роли таксиста, не имея водительских прав. Перед съемками он целый месяц занимался вождением. «Когда я приезжала за ним в театр, чтобы отвезти на занятия, актера спрашивали: «Зачем тебе это нужно? Ты что, шофера не можешь нанять?» – вспоминает ассистент режиссера Евгения Титова. – Он отвечал: «Раз мне можно научиться и натренироваться на картине, что ж я буду упускать такой случай?» Когда съемки закончились, актер уже неплохо водил и даже получил права. В фильме он в некоторых сценах ведет машину сам, а в некоторых она стоит на платформе. Кстати, «Волга» ГАЗ-21, на которой ездят герои, под другими номерами снималась в фильмах «Берегись автомобиля» и «Бриллиантовая рука», а потом была передана в музей «Мосфильма».

Мамина нежность

Татьяна Доронина вспоминает, что в Нюре нашли отражение черты матери актрисы, ее доброта и открытость. Кстати, звали ее так же, как и героиню фильма, – Анна.

Актрису на роль Нюры искали долго, и всем претенденткам Татьяна Лиознова предлагала на пробах исполнить песню «Нежность», которую пела Майя Кристалинская. Она тогда была очень популярна, нравилась Лиозновой, и режиссер хотела использовать ее в фильме. И для этого придумала эпизод, где Нюра поет, сидя в машине под дождем. На пробах режиссер предложила Дорониной подготовиться и спеть на следующий день. Но актриса ответила, что готова сделать это сейчас, отвернулась к окну, постояла несколько секунд, повернулась обратно и спела. Режиссеру понравилось, как актрисе удалось передать в песне чистоту и наивность героини.

Съемки этого эпизода проходили в Сивцевом Вражке. «Нам было важно записать звук начисто, чтобы не исчезла естественность и непосредственность исполнения, – рассказывает звукооператор Леонард Бухов. – Был жаркий летний день, никакого дождя не было, и пришлось изображать ливень с помощью поливальной машины. А чтобы струи воды не били по обшивке «Волги»  и не создавали лишнего шума, то, что было не в кадре, обложили толстым поролоном. Внутри машины был микрофон, мы закрыли актеров, и они по знаку начинали дубль».

В прошлое воскресенье на «Первом канале» показали колоризированную версию фильма.

– Перед нами стояла задача воссоздать облик Москвы 1960-х годов, – рассказывает продюсер колоризации Игорь Лопатенок. – Это было непросто, поскольку в Москве примерно раз в 20 лет перекрашиваются здания. Цвета определяли по фотографиям того времени. В основном они сделаны иностранными корреспондентами, в частности журнала Life.

Машину главного героя мы нашли на «Мосфильме». После съемок ее несколько раз перекрашивали, но сейчас ей вернули нежно-голубой цвет. Когда мы внимательно посмотрели фильм, выяснили, что машины на съемках было две, и у одной из них не было крыши. Это видно по тому, как падает свет. Тогда еще не было компактных осветительных приборов, которые помещались бы в машину.

Самой трудной сценой был сон Нюры в начале фильма. По сюжету она идет по березовой роще и постоянно перемещается из света в тень. Мы долго искали нужное цветовое решение (художник-постановщик, например, предлагала сюрреалистичную фиолетовую гамму), и когда в итоге сделали этот эпизод, дальше работа пошла легче. Мы показали колоризированную версию фильма Татьяне Лиозновой, и она осталась довольна.