/nginx/o/2016/01/28/4911829t1h66c4.jpg)
Освежив в памяти весеннюю коллекцию Ульяны Сергеенко 2014 года за изучением новой кутюрной линейки Жана-Поля Готье, переходим к ее новой работе, представленной вчера в рамках Недели высокой моды в Париже, при взгляде уже на первые модели из которой, напротив, закономерно обратиться к фетишистской эстетике Готье.
Вот уже который сезон внимая критикам и послушно коммерциализируя свои коллекции, ранее служившие исключительно иллюстрациями к сказкам со страниц детских книжек, на этот раз дизайнер распахнула перед гостями двери в мир будуарного карнавала, где вскрываются глубокие эротические коннотации военной формы тоталитарных режимов, которыми, впрочем, наделены любые символы власти и силы, пишет Сплетник.
Воспоминания о России начала XX века - накануне революции - переливаются радужной чешуей "золотой рыбки" из усадебного пруда князя Николая Юсупова, служащей символом коллекции. В контексте подиума, свободного перелистывать страницы истории в произвольном порядке, это время предопределят Россию 1980-х, в преддверие распада Советского Союза, звучащего в унисон с хитами Мадонны, эстетику образа которой в этот период определяет Готье.
Перемещаясь с мужских на хрупкие женские фигуры, мотоциклетные кожаные плащи из военых хроник в новом контексте обращаются шелковыми пеньюарами нежных пастельных оттенков, парками с пышными рукавами-буфами и меховыми манто, накинутыми поверх платьев-бюстье и кожаных боди, но по-прежнему сопровождаемыми "кирзовыми" сапогами и кепи ловкого газетчика. Из шелка, кружева и кожи - такие на подиуме дополняют атрибутику танцовщицы кабаре вроде "нижнего" платья с корсетом и время от времени сменяются кружевными масками и плетеными колье-чокерами, или "ошейниками, ставшими главным аксессуаром осенне-зимего сезона и не спешащими покидать нас грядущим летом.