— Не сразу, но идея позвать Сергея родилась очень быстро. В результате он выступил не только актером, но и сопродюсером.
— Да, потому что идея очень хорошая. Она, знаете, как искра, которая вспыхивает в сознании.
— Ну и донесли ее хорошо, раз вы не побоялись взять молодых ребят.
— Просто мы многих из них знаем, поэтому было легко представить, что из этого получится. Тем не менее это был абсолютно экспериментальный проект, где у ребят была абсолютная свобода и они делали все, что хотели. И я рад этому. Из советов, которые я им дал, они половину просто пропустили мимо ушей. И слава богу.
— На премьере фильма вы сказали, что теперь не знаете, как его продать.
— Нет, я знаю. Просто понимаю, что его потенциал гораздо больше того, что можно продать словами.
— И проблема в трейлере, конечно. Потому что когда его посмотришь, мне, например, совершенно не хотелось идти в кино. Опять фильм со Светлаковым — ну невозможно! Но фильм в итоге совсем не о том.
— Но критики и зрители — все-таки разные сущности. Для зрителей нужен какой-то момент понятности. Зритель, когда идет в кино, должен понимать, что он получит. Критики могут пойти в кино с ощущением, что лучше не знать, что там будет. Это ваша профессия. А у зрителей профессии другие, и они имеют огромный выбор развлечений в своей жизни. Они могут играть в компьютерные игры, смотреть телевизор, и для того, чтобы пойти в кино, надо понимать, что ты получишь. А проблема в том, что все изменилось. В последние 10 лет мы так сильно научились делать хорошие трейлеры, что зритель много раз обманывался. И для него, и для меня как для зрителя самая страшная вещь — поверить трейлеру, прийти и понять, что тебя обманули. Это особенный талант, который у нас уже выработался — понимать по трейлеру, какие проблемы будут в фильме. Первое — это недоверие к рекламе, отсутствие времени. И те, кто производит и выпускает фильмы, должны быть уверены, что в самой концепции фильма есть что-то, что зритель понимает, что он получит.
/nginx/o/2022/09/29/14865077t1hb8b7.png)
